Деловые портреты за пределами рабочего стола, с Profoto B1. - А-фото

И должны быть фото в обстановке. Все можно организовать одной двумя вспышками с зонтами. И еще можно использовать разность температуры света вспышек и естественного света. Тогда на вспышках стоит применить оранжевые фильтры. Это статья как раз о съемке на месте. Поставьте галочку, если хотите получать на почту уведомления о новых комментариях в этой теме. О проекте Карта сайта Фотословарь Ищем авторов. Как снимать простые деловые портреты?

Фон Первый вопрос который вам следует задать клиенту: Планирование дня Составление съемочного графика имеет большое значение. Постановка света Если площадь съемочной площадки ограничена, можно использовать следующую схему из четырех источников. Источник рисующего света — большой софтбокс, перекрытый сеткой. Сетка необходима для того, чтобы избежать переотражения рисующего света от стен и потолка.

Если не применять сетку, то рисующий свет, отражаясь от стен и потолка, станет заполняющим. В результате, фон и тени будут высвечены, а вы потеряете контроль над освещением.

В качестве источника контрового света можно использовать небольшой октобокс с сеткой. Добавьте третий источник с градусными сотами для создания пятна на фоне, чтобы выделить на нем модель. Для заполнения теней за камерой расположите отражающий зонт.

Свет, исходящий от зонта, отразится от стен и потолка и мягко заполнит тени, позволяя также управлять степенью заполнения. На фотографиях ниже видно, как меняется световой рисунок от поэтапного добавления источников света: Темное или светлое Приведенная выше световая схема идеально подходит для тех, кто носит темные пиджаки или рубашки.

Освещение волос Меняйте высоту источника контрового света. Полезные мелочи Собираясь на съемку деловых портретов, можно учесть следующие детали: Упакуйте все предметы в чемодан на колесиках. В руках нести оборудование и вещи тяжелее. Попросите каждого сотрудника принести два-три дополнительных наряда: Возьмите с собой небольшое зеркало, чтобы люди могли оценить свой вид непосредственно на съемочной площадке.

Это позволит сэкономить время и уложиться в график. Или, по крайней мере, будет способствовать этому! Возьмите с собой хороший синий галстук. Это усиливает ощущение жизни и придает им блеск.

Петлевое освещение создает небольшую тень от носа на щеке. Чтобы получить такое освещение, нужно поставить источник немного выше уровня глаз и под углом градусов от камеры зависит от лица человека, для правильной постановки любой схемы нужно учиться читать лица людей. Посмотрите на эту фотографию, чтобы увидеть, как падает тень, и на левой стороне вы также сможете увидеть небольшую тень от носа.

В петлевой схеме тень от носа не должна слишком заходить на щеку, тем более не должна смыкаться с тенью от щеки. Старайтесь, чтобы тень была небольшая и смотрела немного вниз, но имейте ввиду, что если источник поднят слишком высоко, тени могут выглядеть странно, а также могут пропасть блики в глазах. Петлевая схема, по всей видимости, самая популярная, так как легко создается и подходит большинству людей. На этой диаграмме черный фон представляет задний план с деревьями. Солнечный свет идет из- за деревьев сзади, но они полностью в тени.

Белый отражатель, расположенный слева от камеры, отражает свет обратно на лица фотографируемых. Подбирая расположение отражателя, можно изменять освещение лиц людей. Петлевое освещение достигается его расположением примерно на градусов от камеры.

Отражатель также должен располагаться чуть выше уровня их глаз, чтобы тень от носа ложилась слегка вниз, к углу рта. Одна из распространенных ошибок у начинающих — это низкое расположение отражателя и его наклон.

В результате лицо и нос подсвечиваются снизу, что выглядит некрасиво. Схема называется рембрандтовской, потому что на картинах Рембрандта часто встречается такой тип освещения, что можно увидеть на его автопортрете выше.

Рембрандтовское освещение определяется наличием светового треугольника на щеке. В отличие от петлевого света, где тень от носа и щеки не смыкается, здесь они сливаются вместе, что и создает на теневой стороне светлый треугольник на щеке под глазом. Для создания правильной схемы следует убедиться, что в глазу на теневой стороне присутствует блик от источника света, иначе глаза будут "мертвыми", без приятного блеска. Рембрандтовское освещение более драматично, так как подобный светотеневой рисунок создает более беспокойное настроение портрета.

Используйте его соответствующим образом. Для создания рембрандтовского освещения необходимо, чтобы модель находилась немного в стороне от света. Источник должен находиться выше верхней части головы так, чтобы тень от носа падала на щеку. Не каждое лицо подходит для этой схемы. Если оно имеет высокие или выдающиеся скулы, возможно, схема будет работать.

Если же у модели маленький нос или плоская переносица, такого освещения может быть трудно достичь. Опять же, помните, что вы не должны делать именно эту схему именно с этой моделью. Выбирайте то, что подчеркнет достоинства модели и представит ее наиболее выгодным образом. Тогда освещение сработает как надо. Если вы используете окно как источник света, и свет от окна падает на пол, возможно вам придется закрыть нижнюю часть окна с помощью гобо или панели, чтобы достичь этого типа освещения.

Эта схема метко названа "бабочкой" по форме тени от носа, которая создается. В основном при этой схеме фотограф находится под источником света. Схема "бабочка" часто используется для съемки гламура, выгодно подчеркивая скулы модели.

Также она походит для съемки людей старшего возраста, так как в отличие от других схем меньше подчеркивает морщины. Схема "бабочка" создается источником света прямо за камерой и немного выше глаз или головы, в зависимости от типа лица.

Иногда схему дополняют отражателем прямо под подбородком, модель даже может держать его сама. Эта схема подходит моделям с красивыми скулами и узким лицом.

Круглое или широкое лицо будет лучше смотреться при схеме петля или даже боковом свете. Эту схему сложнее создать с помощью света от окна или отражателя. Часто, чтобы сделать тени более выраженными, необходим более мощный и направленный источник света, такой как солнце или вспышка.

Широкое освещение является не столько шаблоном или схемой, сколько стилем или разновидностью. Любая из следующих схем может быть выполнена с широким или коротким светом: Широким называется освещение, когда лицо человека слегка повернуто и освещается сторона лица, которая находится ближе к камере.

По площади освещенная сторона получается больше, чем теневая. Широкое освещение иногда используется для портретов в стиле высокий ключ. Этот тип освещения делает лицо человека шире отсюда и название и может использоваться для моделей с узким лицом, чтобы визуально сделать его шире. Большинство людей однако, хотят выглядеть стройнее, а не шире, поэтому данное освещение лучше не использовать для широких и круглых лиц.

Чтобы создать широкое освещение, лицо необходимо повернуть от источника света. Обратите внимание, что освещается ближняя к камере сторона лица, а тень падает на дальнюю сторону. Проще говоря, широкий свет освещает большую часть лица, которую мы видим.

Короткое освещение является противоположностью широкому. Как можно увидеть на снимке выше, при коротком свете в тени находится сторона лица, обращенная к камере широкая , а освещается дальняя от камеры узкая. Этот тип освещения часто используется для низкого ключа или темных портретов. Он делает лицо более объемным, скульптурным, визуально сужает широкое лицо, что нравится большинству людей. Для этой схемы лицо должно быть обращено к источнику света. Обратите внимание, что при этом освещается сторона лица, обращенная от камеры, а тень падает на обращенную к камере сторону.

Проще говоря, при коротком освещении большая часть лица, которую мы видим, находится в тени. Как только вы научитесь распознавать и создавать каждую из схем освещения, учитесь применять их в различных ситуациях. Изучая лица людей, вы узнаете, какая схема освещения лучше подойдет данного конкретного человека, чтобы создать в портрете настроение и показать человека наилучшим образом.

Если человек имеет круглое лицо и хочет казаться стройнее, то его следует освещать иначе, чем человека, который хочет сделать драматичный снимок. Когда вы знаете все схемы, умеете управлять качеством света, его направлением и соотношением, то сможете справиться с любой задачей съемки. Конечно, гораздо проще изменять освещение, передвигая источник. Однако, если источником является солнце или окно, их особо не подвигаешь. Или изменить расположение камеры.

Таким образом, если вы не можете переместить источник света, нужно перемещаться самому и перемещать объект съемки. Выберите себе объект для съемки лучше всего человека, а не вашу собаку и практикуйтесь в создании каждой из схем освещения. Помните о том, что есть также широкое и короткое освещение и применяйте его для различных типов лиц моделей, где это необходимо. Не беспокойтесь об остальных аспектах соотношение света и тени, заполняющий свет и т.

Используйте свет от окна, торшер без абажура или солнце, то есть такой источник, с которым вы сможете видеть, как ложится свет и тень на лицо.

Я предлагаю вам сначала не использовать вспышку, так как у вас еще недостаточно опыта, чтобы представить себе результат до того, как сделана фотография. Это может затруднить ваше обучение. Также лучше начинать работать с лицом, обращенным прямо к камере, без поворотов кроме практики создания широкого и короткого освещения. Покажите нам свои результаты и пишите о проблемах, с которыми вы столкнулись. Я постараюсь помочь вам их решить, чтобы и вы, и другие не допустили подобных ошибок в следующий раз.

Виктория Чащина 9 Ноября - Особенно обрадовало наличие схем, для начинающих постигать азы фотографии таких, как я это очень кстати. AlexApt 29 Января - Александр Сухаревич 14 Сентября - Юрий47 9 Июня - Ваш урок весьма кстати.

Хотелось бы увидеть материал об оборудовании скромной студии. Артур Гречкосеев 6 Июня - Очень дельные советы для начинающих, к коим я и отношусь. Kirillwolf 4 Июня -

Световые схемы для портретной съемки Мужской портрет: схемы света. Предвосхищая ваши ожидания, мы вынуждены сообщить – в этой статье вы не найдете описание некого «магически – всеобъемлющего» метода постановки света при съемке портрета в студии, который мгновенно возвысит ваши снимки на уровень «отцов» вроде Хельмута Ньютона, который снимал шедевральные портреты с одним источником света.  Схема вторая. Используем один источник освещения (моноблок и белый зонт) плюс черный фон – так мы получим свет в портрете лишь с одной стороны. Такая схема добавляет снимку выразительности, правда, подходит она не для каждой «жертвы». Это соотношение освещенности, светотеневой рисунок, тип лица и угол зрения. Я предлагаю вам познакомиться с этими базовыми понятиями, так как, чтобы нарушать правила, нужно их знать. Однако, если вы хорошо изучите и будете применять эти знания на практике, это поможет вам снимать портреты людей значительно лучше. Эта статья посвящена световым схемам: что это такое и почему это важно знать и использовать. Возможно в будущем, в других статьях, если вам понравится, я расскажу и о других слагаемых хорошего фотопортрета.  Существует четыре основных световых схемы для портрета: Боковое освещение. Петлевое освещение или схема "петля". Схема рембрандтовского света. Схема "бабочка". Бизнес. Знаменитости. Книги, пресса.  При таком подходе к изучению незнакомой схемы освещения проще догадаться, например, что N-й прибор на плане — не более чем, средство для подсветки волос. 5. Исключение влияния потолка, стен и предметов в студии на общий характер освещения. Вот правило — характер светового рисунка задается не яркостью, а размерами источника, которым при отражении становится любая поверхность — стена помещения, потолок, находящийся рядом предмет.

Основы создания Бизнес Портрета. Три световые схемы. - Фотограф Филипп Андрухович

Размер и громоздкость студийного оборудования делают его сложно транспортабельным, но зато в студии вы можете вдоволь пользоваться всеми его преимуществами. Портрет, снятый на местности, дает ощущение пространства, обращая внимание зрителя непосредственно на место, где работает клиент или подчеркивая иные важные детали, связанные с процессом работы.

Недостатком такой съемки будет являться недостаточный контроль над светом. Однако, при использовании нескольких вспышек вы сможете выгодно выделить модель на окружающем фоне. Особенно эффективен этот метод при съемке в сумерках. Если в кадре слишком много света и фотография получается чрезмерно яркой и контрастной, то следует поискать затененные места, к примеру, можно воспользоваться тенью от дерева или открытой двери.

Если целью работы является иллюстрирование профильной статьи, то съемка во время работы клиента поможет дать наиболее правильное представление о направлении его деятельности.

Фотографии, сделанные с использованием рабочего реквизита могут заинтересовать людей, не имеющих отношения к данной индустрии. В таком формате сперва необходимо составить композицию кадра, а затем продумать световое решение.

Поэкспериментируйте с рассеянным светом и игрой света и тени, чтобы создать необходимую атмосферу в кадре и сфокусировать внимание на процессе.

Получить хороший результат, когда в объективе сразу несколько человек — довольно непростая задача по нескольким причинам. Один из важных факторов — диафрагма, следите за тем, насколько открыта диафрагма, чтобы быть уверенным, что все лица в кадре в фокусе. Немаловажную роль играет пространство, особенно когда в кадр нужно вместить большую группу людей, поэтому выбор объектива будет иметь первостепенное значение. Снимая групповой портрет, делайте на порядок больше кадров, чем обычно.

Вам нужно поймать тот самый момент, когда все люди в кадре будут в наилучшем расположении духа одновременно. Поэтому снимайте больше и не забывайте проверять фотографии, чтобы в дальнейшем не обнаружилось, что на всех кадрах тот или иной участник группового снимка закрывает глаза или отвлеченно смотрит в сторону.

Снимать большую группу людей лучше под углом, направляя камеру сверху вниз, таким образом люди, стоящие в переднем ряду, не загораживают тех, кто находится позади. В таком кадре локация играет не менее важную роль, чем человек, находящийся в фокусе. Это может быть территория завода, угольная шахта, бизнес-центр, одним словом, место, с которым связана деятельность клиента. Если вы получите возможность снимать человека в локации, отражающей всю сферу его деятельности, то это большая удача.

Во-первых, это прекрасная возможность пополнить ваше портфолио, а во-вторых, ни с чем несравнимый опыт. Основной проблемой такой съемки может стать ограничение в оборудовании, и соответственно меньший контроль над светом.

К примеру, офисы нынче оборудованы специальными датчиками слежения, которые передают сигналы осветительным приборам, а те в свою очередь меняют мощность света и его температуру, будьте готовы ко всему! Бизнес-портреты в среде в сравнении с другими направлениями этого жанра несут в себе наибольшую информативность. Это, пожалуй, наиболее распространенный стиль деловой портрет.

Однако, включив свое воображение, вы можете создать хедшоты, которые будут выделяться из однотипной массы. Опробуйте различные углы съемки, поищите интересные световые схемы и не забывайте о кадрировании. Если есть возможность притянуть в кадр что-то относящееся к работе клиента, не упускайте её. Конечно, клиент на фотографиях хочет выглядеть максимально хорошо, поэтому используйте рассеянный свет, чтобы не акцентировать внимание на недостатках кожи и мелких морщинках.

Вы должны быть авторизованы на сайте для того, чтобы оставить комментарий. Поэтому источник рисующего света я установил выше глаз модели. Второй прибор в этой схеме стоит позади модели и светит с левой стороны от нее. На него одет другой софт-бокс, его размер меньше, чем на первом приборе - 1 х 0,8 м.

Задача второго прибора сделать приятный для глаз блик на волосах и осветить левую часть головы. Этот источник с помощью софт-бокса помогает рисующему свету создать мягкое освещение. Фотограф всегда должен помнить про естественное для глаз освещение. На небе одно светило, а значит в студии при использовании разных осветительных приборов, только один должен оставаться ведущим во всей световой схеме.

Поэтому задача второго источника в этой схеме дополнить, а не соперничать с основным источником света. В данной схеме на третьем приборе я использовал октобокс, который расположил с правой стороны от себя и на расстоянии м.

Осталось разобраться с фоном. Четвертый источник я поставил на низкой стойке за моделью. В кадр он не попадается, модель полностью загораживает его, при этом свою задачу он выполняет превосходно — освещает фон ровно, градиент от яркого пятна в центре расходится плавно по всей площади. Это удалось сделать с помощью крупных сот, которые я одел на прибор.

Задача любого фонового освещения отделить объект съемки от фона — она выполнена. Любая схема выстраивается от начала и до конца для каждого отдельного человека, характеристики света могут изменяться в зависимости от особенностей строения и цвета лица.

Применяя следующую световую схему, я отталкивался от овальной формы лица модели. При этом такое освещение остается для глаз наблюдателя естественным и привычным. Главный источник света, прибор с белой портретной тарелкой, находится сверху над моделью на расстоянии 1 метра. Белая поверхность тарелки помогает смягчить жесткие тени на лице модели при этом остается характерное для портретной тарелки контрастное освещение.

Эффект от белой поверхности тарелки такой, что жесткий свет на модели немного смягчается в тенях. Два других источника я расположил за моделью под небольшим к ней углом.

Резкий жесткий свет от них смягчил мелкими сотами и диффузными панелями, роль которых прекрасно выполнили ширмы от раздевалок студии. Подсветка фона, как и в предыдущей схеме, осуществляется с помощью одного прибора с крупными сотами, стоящего за спиной модели на низкой стойке. Корректирующий фильтр на источнике создает приятное для глаз цветное пятно на фоне, которое перекликается с оттенком кожи модели. Заполняет тени, появившиеся на лице от применения портретной тарелки, прибор с октобоксом диаметром 1,5 м.

Этот источник света я расположил за собой. Во время фотосъемки я менял расположение портретной тарелки и изменял мощность октобокса, чтобы создать разные эффекты, находясь в рамках одной выстроенной схемы. Световая схема для мужчины немного отличается от схемы для женщины.

В первом случае можно показать морщины, складки на лице, это только увеличит уважение и красоту модели, во втором случае наоборот важно уменьшить все дефекты кожи выставленным светом. Главный источник света, прибор с белой портретной тарелкой, находится сверху перед моделью на расстоянии 1 метра. Свет от него падает не только на модель, но и отражается от серебристого отражателя 1х2м, который находится на уровне пояса.

Отражатель помогает осветить тени и сделать переход от светлого к темному участку на лице более ровным. В этом же ему помогает второй прибор с октобоксом, который находится за фотографом. Третий источник светит на левую часть модели. В отличие от первой световой схемы на прибор одет не софт-бокс, а соты малого размера, которые позволяют сделать свет направленным и средней жесткости.

Задача третьего источника подсветить волосы и создать небольшой блик с левой стороны лица.

свет в фотографии схемы правильного освещения: 11 тыс изображений найдено в Основы создания Бизнес Портрета. Три световые схемы. 10 мар. г. - Любая схема выстраивается от начала и до конца для каждого отдельного человека, характеристики света могут изменяться в. Профессиональный фотограф Юрий Афанасьев, делится своими секретами при фото съемке бизнес портрета. Схемы освещения, подбор объективов.

Найдено :

Случайные запросы